Diferencia entre revisiones de «Retablo de Santa Ana (Báguena)»
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[[ | {{Ficha de pintura |Imagen=[[imagen:retablo_santa_ana_baguena.jpg|center|300px]] |título=Retablo de Santa Ana (Báguena) |autor=[[Muel, Bartolomé]] | ||
[[ | [[Aibar Jiménez, Pedro]]|fecha= |estilo=Barroco|tipología=[[Retablos]]}} | ||
En 1678 la [[iglesia parroquial de Báguena]] concertó el retablo de Santa Ana con [[Bartolomé Muel de Estrenas | En 1678 la [[iglesia parroquial de Báguena]] concertó el retablo de Santa Ana con [[Bartolomé Muel]] de Estrenas. Retablo de tres calles, con banco, piso y ático. El banco presenta decoración de motivos vegetales estilizados. El piso principal presenta las calles divididas entre columnas salomónicas, con una hornacina con la imagen titular y dos pinturas en las calles laterales. El ático presenta tres calles con tres lienzos, el central de mayores dimensiones. La calle central remata en frontón partido terminado en volutas, al igual que las laterales. Los lienzos son obras del pintor zaragozano [[Pedro Aibar Jiménez]]. | ||
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==Bibliografía== | |||
*Bureta Anento, I. (1997): ``La hacienda del concejo de Baguena durante los siglos XVI y XVII´´. Xiloca, 20, 107-140 | |||
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[[Categoría:Diccionario de arte]] [[Categoría:Retablos]][[Categoría:Barroco]] | |||
Revisión actual - 14:27 11 feb 2015
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En 1678 la iglesia parroquial de Báguena concertó el retablo de Santa Ana con Bartolomé Muel de Estrenas. Retablo de tres calles, con banco, piso y ático. El banco presenta decoración de motivos vegetales estilizados. El piso principal presenta las calles divididas entre columnas salomónicas, con una hornacina con la imagen titular y dos pinturas en las calles laterales. El ático presenta tres calles con tres lienzos, el central de mayores dimensiones. La calle central remata en frontón partido terminado en volutas, al igual que las laterales. Los lienzos son obras del pintor zaragozano Pedro Aibar Jiménez.
Otros materiales
Bibliografía
- Bureta Anento, I. (1997): ``La hacienda del concejo de Baguena durante los siglos XVI y XVII´´. Xiloca, 20, 107-140
