Diferencia entre revisiones de «Aranda, Pedro de»
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{{Ficha de autor |Imagen=[[ | {{Ficha de autor |Imagen=[[Archivo:Obra017715.jpg|center|300px]] |autor=Aranda, Pedro de|localidad=[[Calatayud]]|localidadna=|fechana=|localidadde=|fechade=h. 1501|técnica=[[Pintores]]|obras=[[Retablo de San Fabián y San Sebastián. Museo Comarcal de Daroca]] | ||
[[Ermita de la Santa Cruz (Morata de Jiloca)|Ermita de la Santa Cruz]] | [[Ermita de la Santa Cruz (Morata de Jiloca)|Ermita de la Santa Cruz. Morata de Jiloca]] | ||
Retablo para la Iglesia Parroquial de Santiago (Paracuellos de Jiloca)}} | |||
Importante pintor de la segunda mitad del siglo XV, muy prolífico en las comarcas de Calatayud y Daroca. | Importante pintor de la segunda mitad del siglo XV, muy prolífico en las comarcas de Calatayud y Daroca. | ||
Activo entre 1464 y 1499, según los documentos del Archivo de Protocolos de Calatayud. Casado con María Dagay, tuvo tres hijos: Pedro, también pintor, Juana y Lucía. | Activo entre 1464 y 1499, según los documentos del Archivo de Protocolos de Calatayud. Casado con María Dagay, tuvo tres hijos: Pedro, también pintor, Juana y Lucía. | ||
Fue maestro de un importante taller en el que trabajaron el pintor de Zaragoza Juan Rius y su yerno Bartolomé de Verdeseca; en el mismo entró de aprendiz, en 1496, Juan Ram hijo de Domingo Ram. Precisamente con este pintor había firmado, en 1472, un contrato para pintar retablos juntos, por espacio de cinco años. Sus relaciones con otros talleres son significativas: merece destacarse la compañía formada en 1495 por Aranda y su yerno Verdeseca, de una parte, y los pintores de Daroca Juan Cardiel y Juan de Bruecelle, de otra, para pintar retablos, por tiempo de cinco años. En este taller se pintaron, por lo menos, quince retablos para las iglesias de Calatayud, Tarazona, Alhama, Monasterio de Piedra, Ariza, Acered, Jarque, Torrijo, etc., aunque ninguno de ellos se ha conservado in situ. Únicamente se ha localizado parte de un banco con las figuras de seis apóstoles, en la colección James de Nueva York, procedente con gran probabilidad de un retablo dedicado a la Virgen que pintaron Aranda y Verdeseca, en 1497, para la iglesia de Alhama y otro para Paracuellos de Jiloca. También parece de su taller una tabla de San Cosme que se guarda en la iglesia parroquial de Tobed (Zaragoza). | Fue maestro de un importante taller en el que trabajaron el pintor de Zaragoza [[Rius, Juan|Juan Rius]] y su yerno [[Verdeseca, Bartolomé|Bartolomé de Verdeseca]]; en el mismo entró de aprendiz, en 1496, Juan Ram hijo de Domingo Ram. Precisamente con este pintor había firmado, en 1472, un contrato para pintar retablos juntos, por espacio de cinco años. Sus relaciones con otros talleres son significativas: merece destacarse la compañía formada en 1495 por Aranda y su yerno Verdeseca, de una parte, y los pintores de Daroca [[Cardiel, Juan|Juan Cardiel]] y Juan de Bruecelle, de otra, para pintar retablos, por tiempo de cinco años. En este taller se pintaron, por lo menos, quince retablos para las iglesias de Calatayud, Tarazona, Alhama, Monasterio de Piedra, Ariza, Acered, Jarque, Torrijo, etc., aunque ninguno de ellos se ha conservado in situ. Únicamente se ha localizado parte de un banco con las figuras de seis apóstoles, en la colección James de Nueva York, procedente con gran probabilidad de un retablo dedicado a la Virgen que pintaron Aranda y Verdeseca, en 1497, para la iglesia de Alhama y otro para Paracuellos de Jiloca. También parece de su taller una tabla de San Cosme que se guarda en la iglesia parroquial de Tobed (Zaragoza). | ||
En el mismo taller, y con la activa colaboración de Verdeseca, Cardiel y Bruecelle, debió pintarse el retablo del Descendimiento, de la ermita de la Vera Cruz de Morata de Jiloca; y, tal vez, los restos de un retablo de San Fabián y San Sebastián, del Museo de la Colegial de Daroca. Poco influenciado por el estilo hispanoflamenco, sigue fiel a la tradición, aunque con algunos atrevimientos en la composición. | En el mismo taller, y con la activa colaboración de Verdeseca, Cardiel y Bruecelle, debió pintarse el retablo del Descendimiento, de la ermita de la Vera Cruz de Morata de Jiloca; y, tal vez, los restos de un retablo de San Fabián y San Sebastián, del [[Museo de los Corporales de Daroca|Museo de la Colegial de Daroca]]. Poco influenciado por el estilo hispanoflamenco, sigue fiel a la tradición, aunque con algunos atrevimientos en la composición. | ||
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Refiriéndose a Juan de PALAMINES, se dice que hace en 1419 la mazonería del retablo de Pedro de Aranda (Calatayud) | Refiriéndose a [[Palamines, Juan|Juan de PALAMINES]], se dice que hace en 1419 la mazonería del retablo de Pedro de Aranda (Calatayud). | ||
Refiriéndose a Juan Ram (hijo de Domingo Ram), se dice que en 1496 entra de aprendiz, por tiempo de dos años, con Pedro de Aranda, pintor de Calatayud. | Refiriéndose a Juan Ram (hijo de Domingo Ram), se dice que en 1496 entra de aprendiz, por tiempo de dos años, con Pedro de Aranda, pintor de Calatayud. | ||
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==Bibliografía== | ==Bibliografía== | ||
*Mañas Ballestín, Fabián (1979): Pintura gótica aragonesa. Zaragoza, Guara | *Mañas Ballestín, Fabián (1979): Pintura gótica aragonesa. Zaragoza, Guara | ||
Borrás Gualís, Gonzalo M. (1969): ``Pintores aragoneses del siglo XV´´. Suma de estudios en homenaje al Dr. Canellas, | *Borrás Gualís, Gonzalo M. (1969): ``Pintores aragoneses del siglo XV´´. Suma de estudios en homenaje al Dr. Canellas, | ||
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Revisión actual - 12:57 25 ene 2024
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Importante pintor de la segunda mitad del siglo XV, muy prolífico en las comarcas de Calatayud y Daroca.
Activo entre 1464 y 1499, según los documentos del Archivo de Protocolos de Calatayud. Casado con María Dagay, tuvo tres hijos: Pedro, también pintor, Juana y Lucía.
Fue maestro de un importante taller en el que trabajaron el pintor de Zaragoza Juan Rius y su yerno Bartolomé de Verdeseca; en el mismo entró de aprendiz, en 1496, Juan Ram hijo de Domingo Ram. Precisamente con este pintor había firmado, en 1472, un contrato para pintar retablos juntos, por espacio de cinco años. Sus relaciones con otros talleres son significativas: merece destacarse la compañía formada en 1495 por Aranda y su yerno Verdeseca, de una parte, y los pintores de Daroca Juan Cardiel y Juan de Bruecelle, de otra, para pintar retablos, por tiempo de cinco años. En este taller se pintaron, por lo menos, quince retablos para las iglesias de Calatayud, Tarazona, Alhama, Monasterio de Piedra, Ariza, Acered, Jarque, Torrijo, etc., aunque ninguno de ellos se ha conservado in situ. Únicamente se ha localizado parte de un banco con las figuras de seis apóstoles, en la colección James de Nueva York, procedente con gran probabilidad de un retablo dedicado a la Virgen que pintaron Aranda y Verdeseca, en 1497, para la iglesia de Alhama y otro para Paracuellos de Jiloca. También parece de su taller una tabla de San Cosme que se guarda en la iglesia parroquial de Tobed (Zaragoza).
En el mismo taller, y con la activa colaboración de Verdeseca, Cardiel y Bruecelle, debió pintarse el retablo del Descendimiento, de la ermita de la Vera Cruz de Morata de Jiloca; y, tal vez, los restos de un retablo de San Fabián y San Sebastián, del Museo de la Colegial de Daroca. Poco influenciado por el estilo hispanoflamenco, sigue fiel a la tradición, aunque con algunos atrevimientos en la composición.
CITAS EN LAS QUE APARECE:
Refiriéndose a Juan de PALAMINES, se dice que hace en 1419 la mazonería del retablo de Pedro de Aranda (Calatayud).
Refiriéndose a Juan Ram (hijo de Domingo Ram), se dice que en 1496 entra de aprendiz, por tiempo de dos años, con Pedro de Aranda, pintor de Calatayud.
Otros materiales
Bibliografía
- Mañas Ballestín, Fabián (1979): Pintura gótica aragonesa. Zaragoza, Guara
- Borrás Gualís, Gonzalo M. (1969): ``Pintores aragoneses del siglo XV´´. Suma de estudios en homenaje al Dr. Canellas,
