Diferencia entre revisiones de «Retablo de San Pedro. Museo Colegial»
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Fue retablo mayor de la parroquia de [[Iglesia de San Pedro (Daroca)|San Pedro]] que estuvo situada en la plaza del mismo nombre, próxima a la Puerta Alta, cuyas tablas se encontraban colgadas en los muros de la iglesia de los Corporales antes de 1939. | Fue retablo mayor de la parroquia de [[Iglesia de San Pedro (Daroca)|San Pedro]] que estuvo situada en la plaza del mismo nombre, próxima a la Puerta Alta, cuyas tablas se encontraban colgadas en los muros de la iglesia de los Corporales antes de 1939. | ||
Realizado a principios del siglo XV pertenece al llamado periodo internacional del estilo gótico. El cuerpo consta de cinco calles con la imagen del titular en el centro. Como banco tiene un apostolado barroco, imitación de Ribalta, aunque debajo quedan las pinturas góticas. Atribuido a Nicolás Solana, seguidor de Leví, parece que tiene cierto parentesco con el estilo de Benito Arnaldín, de la escuela de Calatayud. Últimamente se cree obra del taller de [[Cano, Martín del|Martín del Cano]]. | Realizado a principios del siglo XV pertenece al llamado periodo internacional del estilo gótico. El cuerpo consta de cinco calles con la imagen del titular en el centro. Como banco tiene un apostolado barroco, imitación de Ribalta, aunque debajo quedan las pinturas góticas. Atribuido a Nicolás Solana, seguidor de Leví, parece que tiene cierto parentesco con el estilo de Benito Arnaldín, de la escuela de Calatayud. Últimamente se cree obra del taller de [[Cano, Martín del|Martín del Cano]]. | ||
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Revisión del 16:14 3 mar 2015
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Fue retablo mayor de la parroquia de San Pedro que estuvo situada en la plaza del mismo nombre, próxima a la Puerta Alta, cuyas tablas se encontraban colgadas en los muros de la iglesia de los Corporales antes de 1939.
Realizado a principios del siglo XV pertenece al llamado periodo internacional del estilo gótico. El cuerpo consta de cinco calles con la imagen del titular en el centro. Como banco tiene un apostolado barroco, imitación de Ribalta, aunque debajo quedan las pinturas góticas. Atribuido a Nicolás Solana, seguidor de Leví, parece que tiene cierto parentesco con el estilo de Benito Arnaldín, de la escuela de Calatayud. Últimamente se cree obra del taller de Martín del Cano.
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Bibliografía
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